Film Review: औरत, डर और हिम्मत. मस्ट वॉच है एनएच 10

फिल्म रिव्यूः एनएच 10
सर्टिफिकेट: A
एक्टरः अनुष्का शर्मा, नील भूपालम, दर्शन कुमार
डायरेक्टरः नवदीप सिंह
स्टोरी और डायलॉगः सुदीप शर्मा
ड्यूरेशनः 1 घंटा 55 मिनट
रेटिंगः 5 में 4 स्टार

हरियाणा का एक बीहड़ इलाका. जमीन पर एक लड़की पिंकी और उसका पति घायल लेटे हैं. उनका शिकार करने वाले हैं पिंकी का भाई सतबीर, उसका मामा और कुछ दोस्त. पिंकी ने घरवालों की मर्जी के खिलाफ, खाप की रवायत के खिलाफ अपने प्यार से शादी का जुर्म किया है. सतबीर पिंकी को मार देता है और फिर उसके पति को गोली मारने की तरफ बढ़ता है. मगर तभी उसका मामा दखल देता है. वो सतबीर के हाथ में लोहे की रॉड बढ़ाता है. सतबीर रॉड से पूरी क्रूरता और तीव्रता के साथ लड़के पर प्रहार करना शुरू करता है. पीछे से मामा की आवाज आती है. ये हुई न मर्दों वाली बात. छेद दे.

ये सलाख सिर्फ उस लड़के के जिस्म पर नहीं पड़ती. शहर, इसकी सभ्यता और इसकी बराबरी वाली शुचिता पर पड़ती है. मुझे उस वक्त पिछले दिनों हौजखास विलेज की एक दुकान में नजर आया फ्रेम में सजा पोस्टर याद आ जाता है. ये पोस्टर एक सिगरेट का विज्ञापन है. धूसर रंग की पृष्ठभूमि में जैकी श्रॉफ की सिगरेट थामे शकल. नीचे कैप्शन लिखा है. मर्दों वाली बात.

और फिर इस बात पर औरत के प्रतिघात की लात पड़ती है. एक कर्म चक्र पूरा होता है. इस दौरान भारतीय समाज के, गांव और शहर के, संविधान और बर्बर सभ्यता के, हाईवे और उसके किनारे के जंगल के, आदमी और औरत के तमाम अंतर्विरोध सामने आते हैं. और इसी वजह से एनएच 10 आज के वक्त की एक बेहद जरूरी फिल्म बन जाती है. सघन, रंगों की फिरकी से बची हुई, स्याह, संवेदनशील और कुछ एक मामलों में सरल भी.

एनएच 10 की कहानी सुनने से पहले इसका रास्ता समझ लें. यह रास्ता दिल्ली से शुरू होता है और बहादुरगढ़, रोहतक, सिरसा होता हुआ पंजाब में पाकिस्तान के बॉर्डर के पास जाकर खत्म होता है. यानी ज्यादातर रास्ता हरियाणा से होकर गुजरता है. ये राज्य एक रूपक है. आधुनिक भारत या गांवों में बसता भारत, इस द्वैध का खदबदाता बर्तन. यहां पढ़ाई है, मगर आधुनिक चेतना नहीं, जो लैंगिक असमानता को खारिज करती हो. सबके लिए बराबर के हक की बात करती हो. यहां कहीं क्रशिंग बिजनेस, तो कहीं बढ़ती कंक्रीट कॉलोनी यानी शहर के पेट में समाते खेत हैं. मगर खानपान की इस प्रक्रिया से पैसा तो आता है, पर उसको खर्चे जाने, बरते जाने से आई ताकत अपनी जड़ उसी सामंती जमीन पर आती है, जहां औरत होना मतलब खुद ब खुद भुरभुरा हो जाना है.

बहरहाल, हम कहानी समझते हैं. मीरा और अर्जुन. पति-पत्नी. गुड़गांव में रहते हैं. नौकरी करते हैं. एक दिन देर रात मीरा को दफ्तर के काम से निकलना पड़ता है. यहां वह सड़क पर घूमते दरिंदों का शिकार होने से बाल बाल बचती है. इस हादसे से पति पत्नी हिल जाते हैं. फिर जीवन को फिर से सम पर लाने के लिए एक छुट्टी प्लान करते हैं. सफर में उनका सामना एक दरिंदगी से होता है. अर्जुन दखल देता है. मीरा रोकती है. मगर पति के भीतर मर्दों वाली बात आ जाती है. इसे आप शहरों वाली बात भी पढ़ सकते हैं. वह हाथ में पिस्टल लेकर गांव वालों को कुछ तमीज सिखाने का ऐलान करता है. मगर जब उसका सामना उसके ही शब्दों में कसाइयों से होता है, तो पैरों तले की जमीन खिसक जाती है. इसके बाद भागादौड़ी, बचने, छिपने और मौका लगने पर पलटवार करने का सिलसिला शुरू होता है. एक वक्त के बाद मोहन की मीरा की तरह इस मीरा की भी लड़ाई अकेले की हो जाती है. आखिर में वह भी मर्दों को उन्हीं की बात में जवाब देती है.

फिल्म एनएच10 की कई खासियत हैं. अगर आप गूगल पर इस फिल्म को सर्च करेंगे तो कई बातें पता चलेंगी. कि फलानी विदेशी फिल्म से कहानी प्रेरित है और ढिकानी फिल्म से इसका पोस्टर. भइया हमने तो ज्यादा फलानी ढिकानी फिल्में अभी तक देखी नहीं हैं. पर इस फिल्म को देखकर कह सकता हूं कि कहानी बहुत असली है. फिल्म का स्क्रीनप्ले कसा हुआ है. पहले हाफ में टकराव की भूमिका तैयार होती है और दूसरे में उसे मुकम्मल अंजाम तक पहुंचाया जाता है. एकआध बार गाने आते हैं, मगर वह भी पृष्ठभूमि में ही. फिल्म में गति है. और जहां कहीं ये कुछ ठहरती भी है, वहां सर्वाइवल के प्रयासों के रंग को बस गाढ़ा करने, भीतर तक उतरने देने भर के लिए.

डायरेक्टर नवदीप सिंह की दूसरी फिल्म का मुझे अरसे से इंतजार था. उनकी पहली फिल्म मनोरमा सिक्स फीट अंडर थी. इसमें अभय देओल, गुल पनाग, राइमा सेन थे. छोटे बजट की मगर नई तरह की फिल्म थी. जिसने भी देखा, पसंद किया. अब नवदीप एनएच 10 लेकर आए हैं. उन्होंने फिल्म के हर डिपार्टमेंट को चुस्त रखा है. फिल्म को बोलने भी दिया है और उसकी चुप्पी में भी अर्थवत्ता भरी है. इस काम को कभी कैमरे या कहें कि शॉट ने अंजाम दिया तो कभी डायलॉग्स ने और कभी तो सिर्फ एक आवाज ने ही. एक उदाहरण से समझते हैं. मीरा सतबीर और उसके साथियों से बचने के लिए भाग रही है. वे स्टोन क्रशिंग वाले एरिया में पहुंचते हैं. मीरा एक खड़ी पहाड़ी पर आधा चढ़ जाती है. गुंडे आखिर में उसे देख लेते हैं और गालियों बकते हुए उस पर पत्थर फेंकने लगते हैं. उस वक्त लगता है गोया तालिबान किसी आजाद ख्याल औरत पर पत्थर बरसा रहा हो. मगर मीरा पत्थरों से बेपरवाह ऊपर चढ़ती रहती है. ऊपर पहुंच दम भर हांफती है और फिर वह भी ऊपर से गालियां बकते हैं पत्थर फेंकने लगती है. मर्दों का जत्था हक्का बक्का रह जाता है. मामा बोलता है, गाली बकती है साली. उनके लिए यह अकल्पनीय या कहें कि असहनीय प्रहार है. वे वहां से भाग जाते हैं. आखिर में बस उनकी जगह पर एक पत्थर गिरता है धप्प से. यहां देखें तो पहाड़ी पर चढ़ने का रूपक है. संवाद है और आखिर में बस एक आवाज है.

इस फिल्म की कहानी और संवाद लिखे हैं सुदीप शर्मा ने. सुदीप और नवदीप ने कई सिम्तों में बंटा कमाल का रूपक रचा है. छोटे छोटे ब्यौरों के जरिए जिंदगी डाली है घटनाक्रम में. मसलन, हर प्रेमी युगल की एक रहस्य भाषा होती है. जिसे सिर्फ वही दोनों समझते हैं. ये कोई जुमला, कोई गाना, कोई इशारा हो सकता है. अर्जुन और मीरा के संदर्भ में यह मस्ती के दौर में देखी गई एक तमिल फिल्म का डायलॉग है, जिसे नायिका अभिसार के निवेदन के दौरान बोलती है. मीरा अर्जुन को यह संवाद दो बार सुनाती है. एक बार, जब वे एक पार्टी में जाने और न जाने को लेकर चुहल कर रहे हैं. दूसरी बार, जब अर्जुन को देह की गर्मी को बचाकर रखने की जरूरत है, ताकि संघर्ष जारी रहे. शब्द दोनों जगह एक हैं, मगर संदर्भ बदलने से उनका पूरा अर्थ बदल जाता है.

सुदीप ने कहानी को संवादों के जरिए श्लेष सुंदरता बरती है. यहां बिजली पानी तो पहुंचा नहीं, कॉन्स्टीट्यूशन क्या खाक पहुंचेगा. या फिर आपकी डेमोक्रेसी न, गुड़गांव के आखिरी मॉल के बाद खत्म हो जाती है. और ये खूबसूरती सिर्फ संवादों तक महदूद नहीं रहती. प्रतीक और भी कई हैं. मदद के लिए जब एक अकेली लड़की गांव की अंधेरी गलियों में भटक रही है, तब घुसते ही उसका सामना एक बोर्ड से होता है. उस पर चमक रहा है- यहां गर्भपात की सुविधा है. या फिर उसी गांव में रागिणी उत्सव के दौरान सावित्री की कहानी का वर्णन. जिसने अपने पति सत्यवान की रक्षा के लिए यम से भी लोहा ले लिया.

कहानी, पटकथा और संवाद के अलावा फिल्म का चौथा कंधा है एक्टिंग. सबसे शानदार काम किया सतबीर के रोल में दर्शन कुमार ने. उन्हें इससे पहले आप मैरीकॉम फिल्म में प्रियंका चोपड़ा के पति के किरदार में देख चुके हैं. थिएटर बैकग्राउंड से आए दर्शन ने एनएच 10 में ऑनर किलिंग के नाम पर अपनी बहन और उसके पति को मारने निकले सतबीर नाम के युवा का रोल अदा किया है. सतबीर ज्यादा बोलता नहीं, मगर उसकी आंखों में एक वहशी सनक साफ दिखती है. उसकी देह में वह अकड़ साफ दिखती है. जिसे शुरुआत में मैंने मर्दों वाली बात कहा. अर्जुन के रोल में नील भूपालम भी मर्दों वाली बात, यानी झूठी अकड़ दिखाने में सफल रहे हैं. अनुष्का के साथ उनकी रोमैंटिक केमिस्ट्री भी उम्दा है. फिल्म का सबसे ज्यादा फोकस है इसके मेन किरदार अनुष्का पर. अनुष्का क्लाइमेक्स के कुछ सीन्स को छोड़कर जमी हैं. आखिर में उनके चेहरे पर एक किस्म का शून्य नजर आता है. संभव है डायरेक्टर सन्निपात सा असर दिखाना चाह रहे हों. जब आप भावशून्य से हो जाते हैं और उसी सनक के वशीभूत हो जाते हैं जिसमें सिर्फ एक ही मकसद, प्रतिघात का, बस जाता है. सतबीर की मां के रोल में दीप्ति नवल ने भी सामंती सभ्यता की एक मजबूत कड़ी घर की मालकिन औरत को तसल्लीबख्श ठंडक बख्शी है.

फिल्म एनएच 10 को कई तरह से देखा जा सकता है. अभी दिल्ली में बारिश होती है और बहुत सारे लोग फेसबुक पर वाऊ, इट्स रेनिंग, नाइस वेदर टाइप स्टेटस लिखते हैं. उन्हें नहीं पता कि ये बारिश फसल के लिए, खेत के लिए, किसान के लिए कैसी तबाही ला रही है. ये एक फांक है. जिसके एक सिरे पर अपार्टमेंट में रहते, शहर में व्हाइट कॉलर जॉब करता मध्यवर्ग है. दूसरी तरफ गांव, जो शहर बनने को बेताब है, मगर अधूरे अनमने ढंग से. और इन दोनों को जोड़ता है एक हाईवे. हाईवे पर सवार होकर शहर सफर पर निकलता है और गांव उस हाईवे पर घात लगाकर बैठता है अपने शिकार के लिए. कभी ये जमीन के सौदे के रूप में मिलता है, तो कभी लूट के रूप में.

एनएच 10 मर्दवादी सोच के खिलाफ उठ खड़े होने की हुंकार भी है. और इस सोच की सलीब को सिर्फ आदमी ही नहीं औरत भी ढोती हैं. सतबीर जब मीरा को पीटता है, तो उसकी मां कहती है. जा अपनी औरत को भी लेके आ. उसे भी सबक सिखा.

मीरा को लगता है कि जब अर्जुन उसके साथ है तो उसे इस बीहड़ के जानवरों से डरने की जरूरत भी नहीं और इसलिए वह फिक्र मुक्त हो जाती है. यही वह तर्क है जो कुछ दिनों पहले दिल्ली गैंग रेप के आरोपियों का वकील दे रहा था. औरत फूल है. मर्द कांटा है. उसकी जिम्मेदारी है फूल की रक्षा करना. मगर मीरा को अपने इस सफर के दौरान समझ आता है कि अपने मरे ही मुक्ति है और अपने जिए ही जीवन. इस बदलाव को नवदीप ने एक अच्छे दृश्य के द्वारा दिखाया है. जब मीरा अर्जुन की कलाई से घड़ी उतारती है और अपनी कलाई में पहन लेती है. वक्त बदल गया है. वक्त संकट का है. मगर वक्त अब अपने हाथ में है. ये वक्त अपनी लड़ाई आप लड़ने के लिए कह रहा है.

इस फिल्म को जरूर देखिए. ये आपको एक जरूरी डर देगी. डर जो सबक देता है. डर जो हिम्मत देता है.