बॉलीवुड में मुन्नियों से मची खलबली | फोटो: दबंग

दबंग  में एक खास बाम लगाने के लिए मुन्ने के पास जाने से पहले बदनाम मुन्नी (मलैका अरोड़ा) ने अपने मदमस्त नाच से ऐसा कहर बरपाया कि कई सिनेमाघरों में तो दर्शकों की उत्तेजक झूमाझटकी में कुर्सियां ही टूट गईं. इस सनसनाते आइटम सांग में उधर मुन्नी खलनायक छेदी (सोनू सूद) को, मदहोशी में मचलते-छमकते अपने 'आइटम बम' होने का प्रमाण देती, इधर दर्शकों का बदन टीसने लगता. झूठा कहीं का नाम की एक पुरानी फिल्म में हेलन के डांस सांग से शब्द उधार लेकर कहें तो बड़े-बड़े लुट गए, खड़े-खड़े लुट गए.

शोख और शरारत भरी आवाज में इसे गाने वालीं ममता शर्मा का तो नाम ही बदल गया है. घर के लोग भी उन्हें मजाक में मुन्नी के नाम से बुलाने लगे हैं. कजरारे-कजरारे (बंटी और बबली, 2005) और बीड़ी जलाइले (ओंकारा, 2008) के बाद इतनी व्यापक अपील वाला यह पहला आइटम सांग था जो धुन, गायकी, डांस और फिल्मांकन, सभी में एक खास ऊंचाई पर पहुंचा.

हफ्तों तक कोहराम मचाने के बाद ममता ने अब जाकर मशाल कल्पना पटवारी को थमाई है, जो आने वाली फिल्म आक्रोश  के आइटम सांग में अपनी नमकीन आवाज से गरमाहट पैदा कर रही हैं: ना सहद न सीरा न सक्कर, तेरे इस्क से मीठा कुछ भी नहीं. सुर्ख-चुस्त चोली पहने, चुंबन उछालतीं डांसर समीरा रेड्डी यहां एक दूसरे खलनायक अजातशत्रु (परेश रावल) का दिल बहला रही हैं. फराह खान की तीसमार खां  में बांकी अदाकारा कैटरीना कैफ को जुम्मा चुम्मा गाने में शूट कर लेने की भी खबर है.{mospagebreak}

असल में आइटम सांग किसी भी फिल्म के रिलीज होने से पहले दर्शकों के दिलोदिमाग में उसके फ्लैगमार्च की तरह हो गए हैं. ये असल खुराक नहीं हैं. दाल-चावल या रोटी-तरकारी के साथ उनका रोल नींबू रस और नमक में सनी हरी मिर्च जैसा ही होता है. और एहसास! तीखा-झ्न्नाटेदार, इलेक्ट्रिकल. एक नया नाम देना चाहें तो तड़तड़िया म्युजिक. तेज-तड़कती धुन, फोक जमीन वाली मादक आवाज और उस पर किसी बोल्ड हसीना की कमनीय सिहरन.

इतना ही नहीं, डांसर और सिंगर का मूड भी मिले. गायिका के अंग चटकें तो अदाकारा के भी पोर-पोर तड़कें. ऐसी जुगलबंदियों से पैदा होने वाला रूमान ही बेकाबू कर दे रहा है नौजवान पीढ़ी को. जैसा कि छैयां-छैयां (दिल से) से हुआ, कजरारे, बीड़ी, नमक इस्क का (ओंकारा) से  हुआ. अब जो मुन्नी बदनाम  और इस्क से मीठा के साथ हो रहा है. हां, बीच में मल्लिका शेरावत ने मइया-मइया (गुरु, 2008) करके और साना खान ने बिल्लो रानी (दन दनादन गोल) के किरदार में जीभ मरोड़कर कोई कम कहर नहीं बरपाया.

इसमें दो राय नहीं कि इन गानों के हिट होने में संगीतकार, गीतकार डांसर, कोरियोग्राफर, सभी का रोल होता है. लेकिन इधर हाल के एक दिनों में मुख्य धारा से इतर की गायिकाओं ने इन गानों को एक नई ताजगी दी है. संगीतकार ललित पंडित कहते हैं, ''मुन्नी बदनाम को मैं चाहता तो सुनिधि (चौहान) या मुख्य धारा की किसी और गायिका से गवा सकता था. वे इसे बढ़िया ढंग से गा भी देतीं. पर तब शायद यह इस तरह अनायास लोगों का ध्यान अपनी ओर नहीं खींचता.''

ध्यान खींचने की जद्दोजहद का ही नतीजा है कि पिछले डेढ़ेक दशक में एक दर्जन से ज्‍यादा ऐसी शोख-मादक अंदाज वाली गायिकाओं को मौका मिला है. चाहे वे छैयां-छैयां चलने और यूपी-बिहार लूटने वाली सपना अवस्थी हों, इश्क के नमक वाली रेखा भारद्वाज, बिल्लो रानी को आवाज देने वालीं ऋचा शर्मा, दबंग  की ममता या फिर आक्रोश की कल्पना. चिंटूजी (2009) में लातीनो म्युजिक पर झूम कर अक्कीरा कुरोसावा वेत्तोरियो देसिका  गाने वालीं अनुष्का को भी इसमें शामिल कीजिए.{mospagebreak}

इन आवाजों में वह कुदरती तराश और शोखी तो है ही, इनकी स्वामिनियों के रसीले मूड ने भी कम नशा नहीं घोला है. कई आंचलिक एलबमों में गा चुकीं, ग्वालियर की ममता कहती हैं, ''हमारी गायकी का अपना एक स्टाइल है और गाते वक्त हम उसे महसूस कराना चाहते हैं.''

उनकी आवाज की वह खास अपील ही थी कि पंडित ने भोपाल में अपने एक स्टेज शो के दौरान सुनते ही फटाक से उन्हें अपने चंगुल में ले लिया. असम मूल की कल्पना इसी ह्ढक्रिया का अपने ढंग से खुलासा करती हैं, ''भोजपुरी आइटम सांग्स गाते आने का मुझे फायदा मिला है. इस्क से मीठा गाने को मैंने दिमागी तौर पर लेने की जगह भाव के स्तर पर लिया. यही मेरी शैली है.'' ये आवा.जें ही हैं जो गानों को एक से ज्‍यादा बार सुनने के लिए मजबूर करतीं और उनकी व.कत बनाती हैं.

आइटम सांग वैसे तो हमेशा से हिंदी सिनेमा का हिस्सा रहे हैं. लंबी टांगों वाली बेलौस अदाकारा हेलन के लिए आशा भोंसले दशकों तक गाती रहीं. बीच-बीच में अलहदा आवाजें भी आईं. पाकिस्तानी पॉप गायिका नाजिया हसन (आप जैसा कोई, .कुर्बानी, 1980), उषा उत्थुप (हां मेरी जैसी हसीना का दिल, अरमान, 1981) और सपना मुखर्जी (तिरछी टोपी वाले, त्रिदेव, 1989) को ही लीजिए. पर नई सदी में रोज बदलती टेक्नोलॉजी के साथ फिल्म संगीत का तेजी से लोकतांत्रीकरण हुआ. नई गायिकाओं की ताजा पौध उसी का नतीजा है.

पर आइटम सांग्स के इस मौजूदा तेज दौर को लेकर थोड़ी निराशा भी है.

एक बड़ा तबका है जो इस पूरे कार्य-व्यापार को गंभीरता से नहीं लेता. सपना अवस्थी को ही लीजिए. वे मानती हैं कि कई बार आइटम सांग ही फिल्म को हिट कर देता है ''पर अब लोगों को सुनने वाले नहीं बल्कि नाचने वाले गाने चाहिए. {mospagebreak}

नई पीढ़ी का एक बड़ा तबका है, जिसे यही चाहिए.'' उन जैसी कई गायिकाएं हैं जो इस शैली के भी पारंपरिक और अर्थपूर्ण गाने ही गाने की पैरोकार हैं. यह बात तो सच है कि हाल के दौर में गीतों के अल्.फा.ज पर उतना ध्यान नहीं दिया गया. पंडित-जिन्होंने मुन्नी गीत लिखा भी है-भी मानते हैं कि इसकी लिखावट के लिए तो कोई पुरस्कार मिलने से रहा. वैसे इस तेज गुबार में गुलजार जैसे गीतकार भी हैं, जो छैयां-छैयां  से लेकर बीड़ी जलाइ ले  तक अर्थों की कई परत वाले गाने लिखते आए हैं.

ओंकारा में डांसर बिल्लो (बिपाशा बसु) के लिए नमक इश्क का तो जैसे आइटम सांग्स के लिहाज से एक बड़े पैमाने की तरह थाः सभी छेड़े हैं मुझको सिपहिए बांके छमिए, उधारी देने लगे हैं गली के बनिए-बनिए. वे कहते भी रहे हैं, ''सिनेमा के मीडियम को ध्यान में रखते हुए मेरे इन गानों को जरा छील कर देखें तो उसमें पूरी की पूरी नज्‍म की क्रिएटिविटी है.'' इसी तरह से आक्रोश के गीतकार इरशाद कामिल भी कहते हैं, ''मैंने अपने गानों में पोएट्री को कहीं मार नहीं खाने दी है.''

अल्.फा.ज पर भले बहस की गुंजाइश हो पर गायिकाओं ने तो झंडा फहरा ही दिया है. फिलहाल तो 'जान' लिये ही ले रही हैं खनकती आवाज वाली ये बिल्लो रानियां.